Фигуры мысли (синтаксические фигуры): антитеза, риторическое восклицание (эпекфонесис), риторический вопрос, риторическое обращение, острота, умолчание, метабасис (возвращение к мысли после отступления), оризм, пролепс (предупреждение), парресия, протасис (предположение), эпитимесис (исправление, уточнение), метабола (вариация мысли), градация, силлипс (зевгма), оксюморон.

Фигуры слова (лексические фигуры): прибавление, убавление, перемещение.

Тропы (фигуры переосмысления слов): эпитет, сравнение, метафора (олицетворение, анимизм, аллегория, символ), развёрнутая метафора, реализация метафоры; метонимия, синекдоха, ирония, эмфаса, гипербола, литота, перифраза.

Антитеза (греч. antithesis – противоположение) – фигура контраста, приём противопоставления понятий, явлений, образов и т.д. Лексической основой антитезы являются антонимы, которые характеризуют разные объекты при их контрастном противопоставлении.
Они сошлись: волна и камень,
Стихи и проза, лёд и пламень
Не столь различны меж собой (А.С. Пушкин)

Да здравствует солнце! Да скроется тьма! (А.С. Пушкин)

И царствует в душе какой-то холод тайный,
Когда огонь кипит в крови (М.Ю. Лермонтов).

Со всеми буду я смеяться,
А плакать не хочу ни с кем (М.Ю. Лермонтов).

Способы усиления антитезы:
1. Разного рода повторы, например, корневые, основанные на однокоренных антонимах:
Здоровому и нездоровье зд`орово, нездоровому и нездоровье незд`орово (Пословица).
Такую антитезу называют антиметаболой.
Силы есть – времени нет; есть время – да сил не хватает.
2. Синтаксический параллелизм (повтор конструкции):
Познай, где свет, - поймешь, где тьма (А. Блок).
3. Парономазия (использование фонетического или семантического подобия употребляемых слов, в данном случае антонимов):
Умный научит, дурак наскучит (Пословица).

Если в основе антитезы лежит одна пара антонимов, такая антитеза называется простой. Она часто встречается в названиях художественных произведений: «Война и мир» Л. Толстого, «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, «Толстый и тонкий» А.П. Чехова, «Живые и мертвые» К. Симонова.

Две или более антономических пар организуют сложную антитезу:
Ты учитель, я – ученик; ты – писец, я – начальник;
Ты – актёр, я – зритель: свищу – и ты сходишь со сцены (Демосфен).
Такую сложную антитезу называют аллойозис (аллойоза). В сочетании с синтаксическим параллелизмом аллойозис дает вид антитезы, названный мукабалой: Не бойся врага умного, бойся друга глупого.

Среди других видов антитезы антанагога и синкризис.
Антанагога представляет собой уравновешивание какого-либо утверждения противоположным аргументом: И один глаз, да зорок, не надо и сорок.
В основе синкризиса (синхризиса) лежит противопоставление метафор и других образных наименований: На плече моём на правом / Примостился голубь-утро, / На плече моём на левом / Примостился филин-ночь (М. Цветаева).

Близкие к антитезе стилистические фигуры контраста (по Л.А. Введенской):
1. Амфитеза – приём описания целого путём указания на крайние точки:
От Москвы до самых до окраин,
С южных гор до северных морей (Лебедев-Кумач).
Амфитеза допускает замену однословным синонимом: и стар и млад (= все),
вдоль и поперёк (= полностью). Это отличает амфитезу от антитезы, которая такой замены не допускает.
2. Диатеза – фигура, основанная на использовании антонимов в конструкциях с двойным отрицанием:
В бричке сидел господин, не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок: нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод (Н.В. Гоголь).
Диатеза допускает замену словами средний, никакой, ничего особенного, нормально.
3. Акротеза – представляет собой утверждение, усиленное отрицанием противоположного:
Нет, не слабость – великая жизненная сила и твёрдость нужна для того, чтобы оборвать свою жизнь так, как он оборвал! (Ю. Казаков)
Акротеза допускает использование фразы без усиления, выраженного отрицанием.

Приём антитезы был известен древним грекам как один из типов соотнесённости смысла, слов и знаков внутри периода. Фигура эта получила название «горгианской» в честь одного из виднейших софистов, оратора, теоретика и учителя красноречия Горгия. На антитезе построена речь Горгия «Похвала Елене». Здесь «противоположение» становится основным приёмом убеждения в том, что Елена заслуживает похвалы. Горгий «применил особый приём, который сводился к тому, что явления реальности распределялись по двум противоположным полюсам, и от того, насколько удавалось оратору подвести предмет под определенную категорию и соответственно поместить его на том или ином полюсе, зависела его оценка» (От поэзии к прозе. Риторическая проза Горгия и Исократа // Античная поэтика. – М., 1991. – С. 67). Вот образец антитезы из речи Горгия «Похвала Елене»: «…от природы не слабое сильному препона, а сильное слабому власть и вождь: сильный ведёт, а слабый следом идет».

Асиндетон (бессоюзие) – фигура убавления слов, вид эллипсиса, средство экономии речевых усилий посредством использования бессоюзной связи:
Прямо дороженька, насыпи узкие, / Столбики, рельсы, мосты (Н.А. Некрасов);
Туда толпою пассажиры / Текут с вокзального двора, / Путейцы, сторожа, кассиры, / Проводники, кондуктора (Б. Пастернак).
Мёд на языке, молоко на словах, желчь в сердце, обман на деле. В переводе приведенной эпиграммы на иезуитов асиндетон сохранен. Ср. оригинал: «Mel in ore, verba lactis, fed in corde, fraus in factis».

Полисиндетон (многосоюзие) – фигура прибавления слов, повтор союза:
Всё тебе: и молитва дневная, / И бессонницы млеющий жар, / И стихов моих белая стая, / И очей моих синий пожар (А. Ахматова);
И улица меняется в лице, / И ветер машет вырванным рецептом, / И пять бульваров мечутся в кольце, / Зализывая рельсы за прицепом (Б. Пастернак).

Асиндетон и полисиндетон создают эффект амплификации – развития темы с помощью перечисления частностей и деталей.
и другие фигуры...